Somewhere Over the Rainbow

昨日傍晚。其实只是拖着一串长屁的飞机，但映在眼里，却像是流星。

负冲一下比较有效果。

     四年前第一次看《末代皇帝》，只有英文音轨，怪腔怪调，别扭得不得了，此外还觉得电影大场面太多，笨重得很，讲故事又流水帐似的，没什么高潮——后来知道，这就叫所谓的“史诗电影”。过了二三年，看第二遍的时候，稍许觉出了点味道。如今终于等到了CC-218分钟带中文音轨的版本，2G，含着热泪用骡子拖了下来，终于听到了满清宫廷的人正正常常地用中文说话。然而只舒服了一会儿，问题就出来了：就算选择了中文声道，也夹杂了不少英文原声，换来换去，变来变去（是它自己换自己变的，俺什么也没做），把精彩绝伦的配乐也割得七零八碎，后来干脆连嘴型都对不上了。据说是当年公映的时候咔嚓了不少、只有公映的那部分有中文配音的缘故——倘若公映的是160分钟版本的，倒也不关剪刀手什么事，是导演自己剪的。如果按照“没有中文配音的地方都被咔嚓掉了”的假设，公映的版本还真是千疮百孔呢，无论如何都不及这218分钟的有滋有味。此外，尽管中文在演说起“御龙宾天（英文原台词是on high riding the dragon）”、“额娘（英文原台词只是mother）”、“赏座四人肩舆（chair with four bearers）”之类的台词时感觉很地道很自然，比英文表达强了许多，但原剧本是用英文写的，演员们表演的时候念的也都是英文，所以翻译成中文后偶尔也有损减了原英文台词的意思和破坏了表演的完整性、趣味性的情况。不过翻译本来就是一件有得有失、无法周全的事。整体说来，中文对白的翻译尽管算不上十全十美无懈可击，也算是闪闪发光地棒了。要翻意思不难，重要的是翻出来要像中国人说的话。
     几处觉得好的翻译。
     I. 溥仪生母把三岁的溥仪交给奶妈时说：my son is your son。中文配音：“往后只有你疼他了。”
     II. 慈禧说溥仪是个little man，配的中文好像是“小巧墩儿”。
     III. 溥仪：how is the health of His Majesty's mother? 中配：“额娘近来福体安康？”
     IV. 溥仪对溥杰：I know a game too. 中配：“我教你个玩儿法。”
     V. 溥仪说溥杰不能穿黄衣服。溥杰：but this（袖子的颜色） is ordinary yellow。中配：“可这是普通的杏黄。”溥仪：it is imperial yellow。“是皇上的明黄。”
     VI. 溥仪说自己还是皇上。溥杰：prove it。“拿凭证来。”——结尾老年溥仪对红领巾小孩说他是皇帝。红领巾回的也是prove it。此时的配音是：“用什么证明？”
     VII. 溥杰：I will show you! “我带你看去！”
     VIII. 老太妃赶走溥仪的奶妈后，对溥仪说这样更好，much healthier。“长得更壮实。”
     IX. 英若诚演的典狱长：I advise you to be frank and sincere。“我奉劝你们要老实坦白。”觉得“奉劝”一词用得妙。实际上，这一场戏的一整段发言的用词、断句、语气都很中国特色，浑然天成，完全不像是英文翻译过来的。
     X. 溥仪：where are your ancestors buried? “你的祖坟在哪儿？”
     XI. 溥仪：I know that you know that I know that you know that that is a dialogue between Confucius and Chuang-Tsu。“子非鱼安知鱼之乐。子非我安知我不知鱼之乐。这是庄子的一段话。”——俺也不知道这样翻对不对好不好，因为俺已经晕了＃￥％……※——庄士敦接：concerning respect, your Majesty。“这段话讲的是互相理解，对么？”溥仪点头。
     XII. 庄士敦：It would be conveniently sad if he becomes blind。“如果皇上双目失明的话，那有些人可就方便多了。”——放在具体场景中，含沙射影的效果就更明显了。
     XIII. The emperor may have abdicated but he's still a symbol of great importance to many people。“虽然皇上已经退位了，但对许多人来说，他仍是‘天威未散’。”
     XIV. 溥仪说文绣：she has got a funny face。“模样倒是挺逗人的。”
     XV. 审讯官形容溥仪的第一份坦白书是a child's fairy tale。“哄小孩的。”
     XVI. 文绣要离婚。溥仪：I did not know you were so unhappy。“我不知道你心里那么不情愿。”
     XVII. 文绣走后，川岛芳子对婉容说：is that so bad？“你至于这么难受么？”
     XVIII. 溥仪对庄士敦：farewell。“一路平安。”
     XIX. 典狱长对发飙的审讯官：control yourself！“要注意态度！”（社会主义特色）
     XX. Millions of Chinese immigrants are going there（满洲） every year。“每年有上百万的老百姓下关东。”
     XXI. 溥仪对婉容：why do you have to spoil this day？“你今天一定要丢我的人么？”
     XXII. 典狱长：There have been complaints from your cell mates。“你同号的犯人都告你的状。”
     XXIII. 典狱长：Is that so terrible to be useful？“做个有用的人，有什么不好？”——终归是放在语境里最出彩。
     XXIV. 溥仪刑满出狱。典狱长：you see？I will end up living in prison longer than you。“你走了，可我还要在监狱里呆下去呢。”

 

     至于电影本身，这一次重看，竟是满心憋不住的赞叹。就算是1987年的电影，场面也大得惊人，而且，不止是场面大这么简单，还很精良考究——至少在俺这对死鱼眼看来，细节道具一丝不苟，服装造型民俗风情简直就是历史照片的还原。在宫门外跳绳的那群贫民小孩的衣服不止是用了暗色的布料而已，还特意做旧了，弄出了斑驳污渍的效果。紫禁城内虽然奢华艳丽，却又半旧不新，到处蒙了一层灰似的，一派没落腐朽的气息，最后更是“衰草斜阳”。曾经觉得“流水帐似的没有高潮”的冗长叙事，这次看来，倒成了一种“冷静与成熟的视角”，不由想：史诗电影当真不是有钱就可以拍的，必须要一个经验丰富、思想上有深度的大尸级导演来操控才可以。这种电影不一定会把人煽得热血沸腾，但会让人生出关于历史、个人的诸多想法来——然而又思索不出个孰善孰恶的定论，只能叹息一声，爬到床上睡觉先。

     一些细节。
     I. 中文配音中，英若诚的角色是他本人配的。
     II. 无论看几次，还是觉得演溥仪生母的演员业余得风云变色。除了这位姐姐和那位过于亢奋凶煞的审讯官，其余的演员基本上都相当出色，不乏本土的戏骨大熟脸（虽然大部分都叫不出名字），比如演满洲国总理大臣张景惠的陈述（下图，老一辈了）。

     III. 奶妈给小溥仪讲催眠故事的时候，英文是说一棵树和一股风总是扭打不休，到了中文配音，就成了“树倒猢狲散”的故事了。倒也可以。
     IV. 慈禧见到小溥仪的时候说：how small you are。溥仪第一次见到弟弟溥杰的时候也说：he is so small。最后文革的时候，溥仪看到游行的红卫兵们，亦感叹了一句：they are so young。弹指一挥间，正太成朽骨。
     V. 溥仪向溥杰炫耀跟在自己轿子后的茶具、药箱、点心盒等物时，溥杰很highP地指着其中一个东西说：look, a chamber pot（尿壶）！然后不知好歹地哼哼哼地笑得跟什么小动物一样。溥仪很不爽地瞪了他一眼，他便不笑了。——本来不喜欢这一个中小号溥仪的，总觉得长得跟郑渊洁小时候似的（郑渊洁：日！你丫有看过俺小时候的模样么？！）~~这一次看，突然觉得好孩子气，看着好心疼。小孩子的自尊心是很脆弱滴。

     VI. 溥仪退位后的紫禁城虽然还养着一千多个太监，却是死气沉沉、荒寂无声的。难怪少年溥仪说要“出去（出紫禁城）见识见识”的时候，英文原句是“I want to see the CITY OF SOUNDS”。
     VII. 被撵出紫禁城的时候，溥仪先正常地走了几步，然后突然跑起来，身后的军阀士兵们急忙一窝蜂地追上去。正如他小时候逗得太监们抬着轿子跟在他身后一连串地跑一样。
     VIII. 溥仪叫川岛芳子的那声“表妹”，俨然丐帮英俊潇洒雪白干净的少帮主转世。
     IX. 红卫兵：“要革命就过来，不革命就滚蛋。”戴着纸糊的高帽的典狱长对溥仪微弱得不能再微弱地摇了一下头。
     X. 三岁的溥仪从陈宝琛手中接过的蝈蝈是翠绿的，片尾溥仪递给红领巾小朋友的那只是黑色的。——果然修炼成精嬲摸。。。
     XI. 才知道演甘粕正彦的是坂本龙一本人。才注意到这个角色是独臂的。才晓得最耳熟能详的鼓声开头的那首嗯啊嗯啊的Main Title Theme的作者是Dadid Byrne，不是坂本龙一。（啊~~原来这么多年来~~俺一直爱错嬲淫~~哦~）

    

     218分钟版比160分钟版多出来的地方。（转载加个人增减整理；另外，零散被剪个一二刀的地方太多了，在此忽略不计了。）
     I. 25":00——29":00小溥仪的奶妈回忆选奶妈那天的情形（约4分钟）。——奶妈那个衣不蔽体的爹看起来挺眼熟的，依稀觉得也是专业的老演员。这一段怪悲凉的，拍得很用心，虽然于主题没大关系，剪去的话也蛮可惜的。
     II. 40":00——44":00溥仪在狱中与溥杰、仆人一起念《新民主主义历史》（约4分钟）。——还有仆人替什么都不会干的溥仪摆放毛巾、修理眼镜的戏。
     III. 58":00——60":00庄士敦首次进宫,在车中与陈宝琛对话（约3分钟）。——陈宝琛说中华民国既没有改变紫禁城外面的世界，也没有改变紫禁城里面的世界。
     IV. 60"00——61"00庄士敦和陈宝琛在进入紫禁城前有两句俏皮的对话。接着，二人乘着轿子经过紫禁城内的一条巷子。一个随行的太监一直在偷偷地瞥庄士敦。陈宝琛看到内务大臣在前方，扭过身去对庄士敦悄声说了一句：the enemy。（约1分半钟）
     V. 72":00——73":00之前轿子旁的那个太监向庄士敦讨赏被责打（约2分钟）。——这太监可能是观察庄士敦是个洋鬼子不懂规矩，所以吃了豹子胆地要揩油。庄士敦一边掏赏钱，一边问这种事是不是official。太监连连说：official。老庄答曰：酱紫滴话，I would like an official receipt。（俺要发票滴说~）
     VI. 91":00——92":00大婚前,庄士敦念贺礼清单（约2分钟）。——这里提到蒙古亲王送了一块满洲的煤给溥仪。
     VII. 101":00——102":00狱中第一次提审被罚念“坦白从宽，抗拒从严”（约1分钟）。
     VIII. 104":00——108":00改革内政，溥杰拉小提琴，婉容与文绣跳交际舞（约4分钟）。 ——老庄来之前，溥杰拉的是（……好想顺口说BB啊）贝多芬的《G大调小步舞曲》；老庄进屋后，改拉（……还是好想顺嘴说BB啊）《老人河》。但是据说《老人河》是bug，因为这首曲子所在的音乐剧1927年才首演，而这场戏发生在1924年之前。
     IX. 119":00——119":00打网球，婉容的裤子突然掉下，露出一条裹着白色丝袜的玉腿（约1分钟）。——话说这个裤子掉得很好玩：只是掉下了一条裤腿罢了。实在想不出把两条裤腿拆开的穿法是适合运动的。
     X. 176":00——177":00狱中陈景惠半夜吐真言（约1分钟）。——大意是：日本人看中他做总理大臣是因为他熟谙鸦片的买卖，哪怕是黑道他也能打点。
     XI. 182":00——185":00仆人最后一次为溥仪服务。仆人出狱。（约3分钟）——其实这两场戏很动人，也是溥仪思想转变的一个比较重要的阶段。当他仆人身上的奴性被扫除以后，当他的仆人警醒自己是个平等的人、不再愿意给溥仪做保姆以后，溥仪的思想也不得已地起了转变。抑或如今天朝的救赎之道也在于扫除百姓们的奴性情结。
     XII. 208":00——210":00忠字舞的最后一句：“要革命，跟我走，不革命，滚他妈的蛋！”（约2分钟）——非常有喜感×※……

来自1950年的日本电影《来日再相逢》（また、逢う日まで）。故事背景大约在太平洋战争末期，但凡有两条腿的年轻男人都被打发到战场上去了。看的版本的字幕不是很精确，差强人意地能知道个剧情大概罢了，不少细节甚是糊涂。图中坐着的老头子是法官，没有照搬欧美的假发装扮，极富本土特色。帽子后面有短短的垂带，袍子领上有花纹。坐在那里，倒很有幕府将军的感觉。

 

     进行到大结局这一部，基本上都已是高鹗续本的内容了。用了两个半小时、分作上下集来了场。上集交代黛玉之死，下集交代贾府之败、宝玉出家。尽管又压缩又改编，使劲解数，看起来却比前五部要拖沓无味。不知是俺对高鹗续本偏见太深，还是他的确就续得草率、不经推敲、俗不可耐。前五部中为这大结局苦心孤诣埋下的伏线，此时全部收束成一把，虽然解释了贾母喜爱宝钗、不喜黛玉的态度，但凤姐的调包计和宝玉失玉后任人宰割的呆病状态在俺看来仍然很SB（高鹗的续本算是扶不起的阿斗么）。一来凤姐的计谋向来天衣无缝得很，调包计怎么说都太冒险；二来宝玉素来不喜欢那块玉，若是因为丢了从小至爱的东西而变得神魂失散，情理上倒还说得通，可那块玉是宝玉恨之不绝的，更何况他是神瑛侍者耶，他好好的一个仙人转世，竟然还要一块顽石来保存他的心儿神意？除非将宝玉解释为顽石：宝玉的身子是顽石在人间的躯壳；那块玉则是顽石的灵魂所在，所以丢玉如丢魂——甄宝玉才是真正的神瑛侍者。另外，第六部里宝钗的心理也让俺有点琢磨不透，别的都还好，只是她居然赌气对大病初愈的宝玉说出“贾母、黛玉皆已亡故”的事实。从前面的塑造看来，俺觉得她不应该狠心到这个地步似的。
     总之，对于俺来说，大结局这一部的说服力并不强。看第六部的唯一动力就是：看一身仙气、晶莹如玉、风流袅娜的陶慧敏姐姐。每次她一出场，俺都觉得她浑身散发着朦朦的月华，于一群庸脂俗粉之间，甚是醒目。看她起坐、行走、一颦一笑都是享受。体态倒也罢了，重要的是那份纯真干净的气质。经常看到人說，陶mm的黛玉才气不足。照俺看，才气不是不足，是不张扬。实际上，“不张扬”是整套电影的特点。
     言归正传。
     I. 陶mm的右眼下有一颗淡淡小小的泪痣，是天生的。
     II. 湘云定了人家以后与宝玉下棋。宝玉說她不如先前欢快了。她道：“人情似纸，世事如棋。”
     III. 宝玉去上学。一个丫头帮他拿着书，另一只手上托着一个手炉（想是送到园门附近就把书和手炉转交给茗烟）。在园门口等宝玉一起去上学的贾兰和贾环手上也抱着手炉。
     IV. 宝玉丢玉后，一个婆子推荐道：“有个测字的，叫刘铁嘴……”平儿：“罢了，这个刘铁嘴，我们叫他测字，不但不灵，倒害了人。”平儿此处指的是尤二姐一事。其实原著中并没有說给尤二姐算命的是刘铁嘴。推想电影这样改编是为了简化剧情，早点引出妙玉扶乩一事。由于邢岫烟这个角色之前都没有正式出场，去求妙玉扶乩的人便改成了上部结尾与妙玉下棋的惜春。
     V. 觉得何赛飞（演妙玉）与陶慧敏眉眼神情很像，大约都是小百花越剧团熏陶出来的缘故。
     VI. 王夫人知道丢玉后，来到怡红院。她进屋时，袭人和李纨正在劝解、安慰伏在桌子上哭的赵姨娘。
     VII. 电影里的宝钗的金锁从头至尾都是用一条金链子拴着的，挂在中衣之外、隐藏在外褂之内。外褂领子大的话，金锁可能会自己坠出来；外衣领子紧，或者立领的话，从外面是看不到金锁的。——总之戴得很低调，不像电视剧里的拿个金项圈赤晃晃地戴在外衣外面，生怕别人看不见似的，一年365天地刺激黛玉。俺觉得在电影中，这个金锁对于宝钗来说，是一个负担（尽管她自己是有点喜欢宝玉的样子的）。大人的那一套金玉良缘的说法，让她很尴尬。——宝玉丢玉后，她拒绝戴上金锁去“引玉”。她的个人意识是有点觉醒的，然而她最终还是做了家族联姻的棋子。
     VIII. 贾母和王夫人进宫见病危的元妃。先是在一间小屋里杌陧不安地等着。待到可以相见时，自己带来的丫头（鸳鸯、玉钏等）不能带进去，由宫娥扶着进去。两个宫娥扶贾母，一个宫娥扶王夫人。她们过了元妃屋子的门槛，宫娥便退开了。王夫人亲自扶着贾母走到元妃床边。出来的时候，哭得不行，倒是由宫娥驾出来的。一边元妃都要死了，一边太监还上来警告：“不得啼哭！”
     IX. 贾母：“我今年八十一岁了。”——这是高鹗续本里的话，据说是错的。
     X. 商议完给宝玉娶亲的事，贾政离去。贾母、王夫人都没动，只有作为小辈的凤姐屈膝垂袖，简洁地行了一个礼。
     XI. 鸳鸯/贾母贴身丫头们的房间就在贾母的卧室后面，仅仅一墙之隔，想来是为了方便半夜起来伺候。房间的位置在第三部里、邢夫人去找鸳鸯时有体现。
     XII. 薛姨妈问宝钗愿意不愿意嫁。宝钗淡淡地道：“妈妈这话就说错了。女儿家的事，是应该父母做主的。如今父亲没了，应该妈妈做主才是。再不然，就问哥哥。怎么问起我来了？”薛姨妈：“……只是有一件。宝玉正病着。老太太的意思是：先接你过去冲冲喜。你看如何？”宝钗紧紧闭了一下眼睛，没有回答。——嫁给宝玉她高兴么？高兴个P啊！与电视剧里总是一脸奸诈、城府颇深、脸带春光出嫁的宝钗不同，电影里的这个宝钗有一种浑浑噩噩、随波逐流的迷茫感。她顺着长辈的喜好说话行事，以致连自己要什么都不知道了（黛玉就是一个很清楚自己内心诉求的人）。說难听点，她就是个表面风光的行尸走肉。可是，她也没有完全心死，她还清楚宝黛的感情，她还能觉出“没意思”来。
     XIII. 傻大姐出场果然又是先拍的脚。只不过，她的脚看起来其实并不大,一般的天足罢了。
     XIV. 傻大姐：“老太太要给宝二爷冲什么喜呢，还说，赶着办了，还要给林姑娘你說婆家呢。”黛玉软倒在石头上，即刻响起的是闷雷声和几下古琴声，静而压抑。——电影版的歌曲中的确有一二首让人觉得山歌小调似的土气，然而纯配乐（score）古朴空灵，实在是极品中的极品。
     XV. 贾母：“咱们这种人家，别的事自然是没有的，这心病也是断断有不得的。林丫头若不是这个病，我凭着花多少钱都使得。若是这个病，不但治不好，我也没有心肠了。”
     XVI. 薛蟠狱中来信：“……（宝钗的婚事）赶着办了，又省了好些银子。”——亲妹妹的婚姻大事，薛蟠想到的竟然是“省了好些银子”。纵然他自己在狱中，急需银子打点，这话还是叫人心寒啊。
     XVII. 黛玉气若游丝地說：“把火盆生起来。”紫鹃摸了摸黛玉露在被子外面的手，将黛玉的手塞进被子，这才转身去弄火盆。
     XVIII. 话说李纨为什么要一叠声地叫黛玉“林妹妹”。。。虽然她们是同辈的样子。。。但感觉好怪。。。
     XIX. 众人在黛玉灵柩前哭的时候，凤姐悄悄地双手合十，念了几句话。——想来是求黛玉的亡灵不要怪罪她。
     XX. 抄家时，在贾赦书房抄出了贾雨村的信和石呆子的扇子。贾雨村为几把扇子而将石呆子弄得倾家败产的事，在第三部里有提到。
     XXI. 刘姥姥三进荣国府，头发也白了，门牙也黑了两颗，头上还戴了一朵大红花。后来闻說贾家出事，去见凤姐前，便把红花抓了下来。——只是去见凤姐前后，黑门牙的位置变了。左图：前。右图：后。

  

     XXII. 刘姥姥哭着伸手到衣服里掏帕子，没掏到，于是哭丧着脸抬头期待地看着旁边站着的一个婆子。怎奈那个婆子与她心灵不通。刘姥姥只好低头拿手指抹泪。
     XXIII. 凤姐死前梦到尤二姐和贾瑞来找她，接着黑白无常（？）拿铁链来锁她。黑白无常拉着她的魂魄荡悠悠地出了贾府。她回头一看，身后大厦倾倒。——这一段阴森诡异，但是俺喜欢￥％……※×央视改编四大名著，除了西游记本来就是神怪小说以外，《红楼》、《三国》、《水浒》都剔除或缩减、淡化了原著中封建迷信的东西。
     XXIV. 和尚来还玉，冲到宝玉房中。宝钗小媳妇家家的，自觉地躲到了王夫人身后，低头垂目。
     XXV. 电影版六部，以太虚幻境开场，以太虚幻境终结。结局那一连串声嘶力竭的“林妹妹”实在很囧。宝玉是情痴，但俺觉得他的“情”不止是爱情这么肤浅。不过，结尾字幕出来时，那几声渐行渐止的鼓点复琵琶复箫声倒是颇值得一听。

     将文学作品改编成影视，果然是要加入些创作者个人的领悟与发挥才有意思。严格地遵照原著、制式地将文字转化成画面固然保险，然而最打动俺的却总是那些在原著基础上“做了手脚”的版本，比如Emma Thompson编剧的那部Sense and Sensibility、Andrew Davies编剧的95版Pride and Prejudice、Alfonso Cuarón导演的Harry Potter第三部。不过，“做手脚”也要有个限度，这个“度”究竟如何，个人与个人的标准应该会不同。俺觉得，改编者只要不陷入自以为是的自恋状态就可以了。最稳妥地是做一些无需台词的改编，譬如95版PP中的Darcy美男出浴后湿答答地倚在窗边看Lizzy逗狗的画面。此时编剧的意思还是“隐”的，观众有自行解读的余地；到了08版的SS和ITV的A Room With A View中，Andrew Davies就过分了，他个人的杂想与喜好通过角色的嘴与行动“明显”地表现了出来，在一些场景中，他个人的现代人视角盖过了Austen的古人视角。

     言归正传。

     I. 金桂出嫁，一个脚炉，一个手炉。

     II. 新婚夜，金桂把吃醉酒的薛蟠推到了地上。金桂和宝蟾只是笑，唯有香菱去扶起了薛蟠。第二天早上，梳洗好的金桂把还在呼呼大睡的薛蟠的被子一掀，說“该起了”。又是香菱傻乎乎地去给薛蟠盖好了被子。金桂和宝蟾又是在一旁笑。
     III. 袭人送母亲的灵柩回老家，临走前嘱咐晴雯常催宝玉读书写字。晴雯：“你若不放心，就别回家去。只怕你十天半月回来，连怡红院的影子都没有了。”
     IV. 傻大姐两次出场都是先拍的脚。第一次穿着黑底绣花的棉鞋。芳官一群小丫头打雪仗，把她夹到了中间又当屏障又当目标。她却不生气，还去扶摔倒在她脚边的芳官。第二次出场穿的是红色锦缎的绣花鞋，正是『误拾绣春囊』一幕。
     V. 宝玉自言自语：“薛大哥娶了夏家小姐，那香菱……可怎么样呢？”晴雯只暗暗发笑，却不劝他（下左图）。袭人“陶冶教育”出来的麝月马上上前道：“自己的事还顾不过来，今日书没有读，字没有写，还瞎替别人操心。”

 

     VI.（上右图）特喜欢晴雯猫咪一样趴在熏笼上要死不死的样子。后面的麝月抱着宝玉的被子正要去给宝玉铺床。被子是刚刚在熏笼上烤暖了的（即上左图黄澄澄的那一条）。
     VII. 有正面交代婆子们晚上开局赌博的镜头。
     VIII. 宝玉半夜要喝茶。麝月是端了托盘过去的。托盘里有一个茶杯、一碗清水和一个痰盂（？）。先漱口，再喝茶。
     IX. 贾母给宝玉雀金裘的那个早上，有鸳鸯给还未起床的贾母换汤婆子的镜头。
     X. 宝玉试披雀金裘的时候，身后紧挨着就是个炉子。但是他一点没留心。
     XI. 宝玉披着雀金裘出来，遇到一大早来给贾母请安的宝钗。宝玉：“宝姐姐，你来得好早。”宝钗温温淡淡的：“你不也早来了么。”说着要往贾母屋里去。宝玉热情地提醒道：“老太太还没起床呢。”宝钗踌躇不定了一下，也不再說什么，笑眯眯地转身走了。这个转身很有意思：宝玉站在她左边，一脸期待地看着她，她却偏偏往右边转，故意不面对宝玉。——现在俺眼里，此时的宝钗就是一个恋爱中的小女生。弄不好她这么早来请安就是为了看到宝玉，然而真的见到了，她又怪紧张怪不好意思的，一边还要装得若无其事，甚至故意表现出“俺对你没意思”的爱理不理的态度来，实际上心里早乐开了花。只要见一面就可以高兴一整天的初恋心态。
     XII. 宝玉去看黛玉，见到黛玉屋里有盆水仙花。宝玉：“这水仙花临水而开，可是高洁呢。”黛玉：“它无土扎根，终怕是不牢固的。”
     XIII. 勇晴补裘，一开始连针都穿不上，还是麝月主动从她手里夺过针线替她穿上的。
     XIV. 下左图是黛玉的字，下右图是宝钗的字。（好好的玉手都被俺截图成了猪蹄。。。）

     XV. 长辈们坐在小楼上看园子里的小辈们放风筝。贾母问袭人怎么没来。王夫人答說袭人身上有孝。贾母对这个回答不满意，严厉地责备了一番。说得王夫人都低下了头。凤姐见状，忙上来好言好语地为袭人解释了一顿。凤姐说话的时候，王夫人用欣慰的目光、微笑地看着她；邢夫人却是一脸的冷笑。
     XVI. 放风筝这天还安排了大病初愈、披头散发的晴雯骂小丫头的戏，正好被小楼上的王夫人看见。『抄检大观园』正是在这一部里。
     XVII. 金桂看到天上的风筝时的反应：“那是放晦气的，有什么看头。”虽是年轻女子，却毫无一点天真浪漫的情怀。
     XVIII. 香菱被改名叫秋菱以后，薛姨妈依然叫她香菱。
     XIX. 袭人去试探黛玉，唉声叹气地提到香菱和尤二。紫鹃：“也就是香菱、尤二姑娘她们能忍受，要是我，早当姑子去了。”袭人一把拉住紫鹃：“你这妹子也真是的，当着姑娘的面，竟說这样的话。”紫鹃不好意思地笑笑。早就看出袭人来意的黛玉道：“我们倒不计较这些。只是我想，袭人嫂子是不会当姑子的。”袭人当即被说得脸上发讪：“姑娘又说这些顽话了。”黛玉：“我倒说的不是顽话，但凡人和人，不管名分如何，只要真诚相待，都会和睦共处。如果每日家你琢磨我、我算计你，那不是东风压倒西风，就是西风压倒东风了。”——只有最后东风西风一句是高鹗续本里的。
     XX. 贾母查赌一场戏里，林默予演得真不是盖的。实际上，电影版演员们的整体演技水平比电视剧版的高了不是一个档次，都是实打实、经验丰富的专业演员（电视剧版的是业余玩票水平的），加上专业成熟细腻的导演调度和流畅的摄影剪辑，演员们的表情过度、眼神交换又自然又微妙，一场戏下来，一气呵成，不像电视剧版的东一个特写右一个推进地胡乱剪辑搭配（不知是要弥补演员演技不足还是什么），磕磕碰碰、尴尴尬尬。
     XXI. 贾母问赌局的头家。院子里跪着的婆子中间先是站起了两个，其中一个是林之孝家的亲家。王夫人瞥了一眼凤姐，凤姐不安地垂着头。后来又站起了一个婆子。贾母问这是谁。周瑞家的为难了好一会儿，才回答是迎春的奶妈。贾母哼了一声，瞪了邢夫人一眼，邢夫人回过头去瞪迎春，迎春被瞪得哭了起来。这个迎春也蛮有趣的，私下里姐妹们玩儿的时候笑笑闹闹、屁颠屁颠的，一遇到正紧事就蔫了。
     XXII. 邢夫人训斥迎春的时候，王善保家的站在门边。司棋乖乖巧巧地端茶过来给王善保家的：“外婆，吃茶。”算是提前交代了人物关系。
     XXIII. 下面这场戏好像也是编剧加的。邢夫人晚上把傻大姐捡的春囊给贾赦看。贾赦：“这是世俗的玩意儿。”邢夫人：“这园子里，老的老，小的小，谁能有这东西？（与王善保家的交换眼神）准是那个泼辣货（凤姐）的。”王善保家的：“可不是嘛。今儿个琏二奶奶到园子里来，要给太太请安嘛。（正是邢夫人在迎春房中训斥迎春的时候）”邢夫人：“我明儿个就拿给老太太瞧去，看她老人家偏心不偏心。”贾赦：“不妥，如今不是咱们那位弟媳妇（王夫人）当家么，你封好叫人送她去，看她如何处置。”接下来便是气恼的王夫人往凤姐屋去的镜头。
     XXIV. 凤姐急忙迎上去：“太太来了。”王夫人的下巴往左边抬了一下（其实是要平儿走开，但是平儿低着头没看见）。凤姐看见了，以为是要她去左边的屋子说话，便提步往左边去。王夫人却径直往右边凤姐的卧室去了。凤姐慌忙刹住脚，向平儿甩了下绢子（要她去端茶），自己跟着王夫人进了卧室外间。王夫人对着跟着自己的三个丫头說：下去。然后走进里间。少顷，平儿端了茶进里间。凤姐端过茶。王夫人捂着胸，厉声道：“平儿出去。” 平儿很麻利地应了一句：“是。”低头退了出去。——这一长串动作拍得行云流水。
     XXV. 凤姐看到香包后，那个倒吸一口冷气的表情真的好像心里被冷不防地剐了一刀一样。刘晓庆的演技当真是炉火纯青。她在贾母面前的奉承与无微不至也颇有细节体现。比如第二部湘云登场前，贾母在吃热粥，凤姐很细心地注意到贾母被粥烫到了（俺看第一遍的时候都没注意到），马上接过碗来吹凉。还有第三部开始的螃蟹宴一场戏中，凤姐为贾母和薛姨妈剥起螃蟹来就像变魔术一样，看得俺眼花缭乱。
     XXVI. 抄检大观园前，司棋遇到了正要去王夫人和凤姐处打探消息的外婆王善保家的。然而当时王善保家的还不知道要抄检大观园，只对司棋說了一句：“回头再和你细说。”不过，她后来显然没有及时和司棋“细说”，或是没逮到机会，或是忘了。
     XXVII. 王夫人派人叫晴雯。晴雯懒洋洋地爬起来，坐在床边打了一个哈欠，然后慢慢地挪到梳妆台旁。怎奈袭人催得特别紧，也没等晴雯梳理一下，就给她披上衣服推她出去了。——觉得晴雯的样子很像从前被妈咪直接从被窝里拎出来、一边睡觉一边刷牙、任由妈咪给套上衣服和书包、梦游一样飘去学校的俺。
     XXVIII. 抄检怡红院时，晴雯一把推开要替她开箱子的袭人，将箱子掀翻到地上。由于动作过凶，旁边的小丫头差点被箱子砸到脚。果真“爆炭”。
     XXIX. 凤姐劝过王善保家的之后，故意道：“你们可要细细地查，要是查不出来，难向太太回话的。”周瑞家的上来說：“我们全都细细地查过了……”凤姐转过脸去看着周瑞家的，奸奸地抿嘴偷笑。周瑞家的也会心地半憋着笑。待周瑞家的说完，凤姐转回头来，已经换回了凝重的表情。她瞥了王善保家的一眼，說：“那我们走吧。”跨出门槛的时候，又偷笑了一下。
     XXX. 在探春处，平儿她们奉凤姐的命去关上箱柜，同时镜头扫见王善保家的还在不知好歹地翻东翻西。后来探春冷笑着对凤姐道：“连我的包袱都打开了，还说没翻。”倒也不算无中生有。
     XXXI. 正牌彩明有出场，因为潘又安的帖子上有几个字凤姐不认识，所以他站在旁边做了解答。念帖子的也是他。看起来和第四部里的疑似彩明不像，想来是俺推断错误，第四部里的那个或许是李纨的书童——探春一个女孩子家，平时应该用不着书童记帐；李纨多少管点姐妹们的东西进出，可能要记帐，而亲笔记帐或让贾兰记帐未免有失身价，丫头们更是不识字的，所以养个书童。（猜测猜测）
     XXXII. 有一场金桂早起还未梳洗就在床上用早餐的戏。演员果然是无妆/暗妆的，看起来和上妆后判若两人，感觉很真实。宝蟾說凤姐因为一个香袋抄检了大观园。金桂不解。宝蟾指了指金桂的床里面：“就像你那个香袋。”金桂：“唉~~那有什么大惊小怪的。”
     XXXIII. 大观园撵人那天，有镜头展示一大群婆子赫赫扬扬地过沁芳亭（？）而来，下亭后兵分三路。想来是去宝玉、迎春、惜春院里带人的。镜头跟着其中一伙婆子来到了迎春处，匾上写着“缀锦阁”，实际上，迎春住的好像是“缀锦楼”。缀锦阁似乎是园子里一处堆杂物的地方。
     XXXIV. 袭人：“你这话真真说上我的气来了。那晴雯是个什么东西……他纵好，也灭不过我的次序去……”原著中的宝玉听后尚且还会劝劝袭人，电影中的宝玉却听得脸都黑了，话也说不出来，一头冷汗，只敢偷睨袭人，仿佛平生第一次见到她一般。——想来童话里的小孩被糖果哄进巫婆的屋子后，看到巫婆现出原型，便是这样的感觉。
     XXXV. 晴雯临终前见到宝玉的那场戏演得很震撼，真真演出了抱屈冤死的感觉。而且画面的配色，不知道为什么，很有水墨画的效果，极像第一部开始、宝玉在太虚幻境薄命司的册子上看到的附在“霁月难逢”一段话旁的画。
     XXXVI. 原著中晴雯和宝玉换袄的情节，换作了晴雯向宝玉要一个荷包带入棺材。
     XXXVII. 宝玉呆呆地来到惜春房中。惜春的案上铺着尚未画完的大观园图，一旁挂着几张正在晾干的画。惜春正和妙玉下棋。妙玉问宝玉从何处来，宝玉不敢乱答。惜春笑道：“你没有听见人家常说‘从来处来’么？”宝玉思忖着说道：“我只不知道，人既有来处，是否必有去处。是否来处即聚，去处即散；来处即生，去处即死。人，能否永生。”电影中的宝玉总是在不停地思考思考，不停地为别人长吁短叹。
     XXXVIII. 宝玉送妙玉回去，经过潇湘馆外，听到黛玉在弹古琴。两人坐下来默默听琴，身后是荷花池。——高鹗续本中的这场戏，俺覺得意境也蛮美的。曾有一日清晨到山上散步，听到有人在山脚拉小提琴。当时隔着山坡，除了琴声以外，唯有树间的风声、鸟鸣声和萧萧落叶声。呆呆地站在那里听了N久，觉得就像收到了一份意外的礼物一样。——听到一半，妙玉似乎有点心悸，回头看宝玉，见宝玉正对着荷花池出神，便轻轻起身，孤自离开了。下左图是坐在石头上的妙玉和宝玉的背影，那橘色的灯光即来自黛玉的窗户。下右图是弹琴的黛玉，没有露脸，只是这样的远景。

 
     XXXIX. 原著中，由小丫头对宝玉诌出的“晴雯去做芙蓉花神”一事，改成了由晴雯亲自在梦中相告。
     XXXX. 第五部结尾，『痴公子杜撰芙蓉诔』。湖面上飘然而至的白衣女子起先是晴雯，几个镜头以后，变成了黛玉。电影版有一张海报用的就是这个场景。